【藝評(píng)】

趙琛

青春期不平靜。近日，一則“初中生裝滿偶像周邊離家出走”的新聞引發(fā)關(guān)注。據(jù)報(bào)道，初二的小敏（化名）離家后未到學(xué)校，當(dāng)民警找到她時(shí)，發(fā)現(xiàn)她隨身攜帶的白色行李箱里，沒(méi)有一件生活用品，裝的竟?jié)M滿都是明星的周邊產(chǎn)品。


(資料圖片)

追星這件事可大可小，由此引發(fā)家庭矛盾的情形并不鮮見(jiàn)。而小敏的行李箱則如同一面精神世界的鏡子，看到了這位懵懂少女精神世界中讓人隱隱擔(dān)憂的一面。

追星并不是什么新鮮事。隨著文娛產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，不少明星出道走紅，活躍在鎂光燈下，吸引了人們的關(guān)注。熒幕里，明星們鮮衣怒馬、多才多藝，看起來(lái)自帶光環(huán)，這對(duì)一些青少年來(lái)說(shuō)，很有吸引力。

不過(guò)，青春期的孩子們雖然開(kāi)始像成年人一樣思考，但心智的發(fā)育并未完全成熟，容易偏執(zhí)地沉迷于某種愛(ài)好。一些孩子因盲目追星、過(guò)度追星，影響了正常的學(xué)習(xí)和生活，這也正是家長(zhǎng)和社會(huì)所擔(dān)心的。

平心而論，在偶像產(chǎn)業(yè)發(fā)展日趨成熟化、專業(yè)化的趨勢(shì)下，一些成年人追星尚且容易過(guò)度投入。對(duì)涉世未深的青少年來(lái)說(shuō)，一旦被陷入經(jīng)由成年人精心設(shè)計(jì)與打造的追星“套路”，就更容易泥足深陷了。

為了壓縮非理性追星的空間，社會(huì)各方都在努力。例如，2020年，國(guó)家網(wǎng)信辦啟動(dòng)“清朗”未成年人暑期網(wǎng)絡(luò)環(huán)境專項(xiàng)整治，嚴(yán)格管控誘導(dǎo)未成年人無(wú)底線追星、拜金炫富等存在價(jià)值導(dǎo)向問(wèn)題的不良信息和行為?，F(xiàn)在，社交平臺(tái)的熱搜榜上，明星娛樂(lè)類話題也不再頻頻霸榜。

即便如此，令人咋舌的追星新聞還是不時(shí)見(jiàn)諸報(bào)道。除了繼續(xù)整治外，還可以思索，如何讓在熒幕上發(fā)光的明星發(fā)揮更多的正向作用，星星點(diǎn)燈，點(diǎn)亮青少年的成長(zhǎng)之路。

優(yōu)秀的文藝作品是怎樣的，青年演員又是如何輸出正能量的？以屢獲獎(jiǎng)項(xiàng)的扶貧題材電視劇《山海情》為例，該劇沒(méi)有流量明星，人物造型非常原生態(tài)，也沒(méi)有鋪天蓋地的宣發(fā)，但就是這樣一部講述如何讓生活在山溝溝里的村民走出大山、脫貧致富的作品，讓很多“90后”“00后”也直呼，看哭了。

正如在劇中飾演李水花的演員熱依扎說(shuō)，“《山海情》體現(xiàn)了中國(guó)人民的友愛(ài)、團(tuán)結(jié)，齊心協(xié)助共赴美好生活、美好目標(biāo)的力量?！弊穭〉哪贻p網(wǎng)友寫(xiě)下觀后感，“因?yàn)橛兄鵁o(wú)數(shù)扎根基層的人，祖國(guó)的建設(shè)步伐才走得更穩(wěn)，青年的價(jià)值也在時(shí)代進(jìn)步中得以體現(xiàn)”。

《山海情》的破圈也說(shuō)明，優(yōu)秀的文藝作品是會(huì)被“看見(jiàn)”的，演好接地氣的形象依舊能成為青少年的偶像。近年來(lái)，《覺(jué)醒年代》《平凡的世界》等作品，亦驗(yàn)證了這個(gè)道理。很多昔日的流量明星，也在日益精進(jìn)自己的藝術(shù)水平。

青春期伴隨著自我意識(shí)的覺(jué)醒，是孩子們成長(zhǎng)中最重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)之一，也是他們從兒童走向成年的過(guò)渡期。如果流量不往紙醉金迷的方向走，青少年自然不會(huì)被裹挾其中。

對(duì)“小敏們”來(lái)說(shuō)，世界也許很小，小到只帶了偶像周邊，就已覺(jué)得載動(dòng)了許多。但其實(shí)，世界也可以變得很大，她的行李箱也可以很豐富。

有限的興趣可能緣于認(rèn)知的缺口。家長(zhǎng)、學(xué)校、社會(huì)應(yīng)幫助孩子們突破認(rèn)知的缺口，打通更多通往值得熱愛(ài)的事物的窗口與道路。就文藝來(lái)說(shuō)，誰(shuí)說(shuō)孩子們不能從優(yōu)質(zhì)的偶像、優(yōu)秀的作品中，汲取到成長(zhǎng)前進(jìn)的力量呢？

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