【文物修復(fù)在行動③】


【資料圖】

擁抱變化，守住初心（主題）

工人日報—中工網(wǎng)記者 朱欣

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自1950年代以來，國家層面的文物工作方針經(jīng)歷多次調(diào)整完善。2022年召開的全國文物工作會議，確立了最新風(fēng)向標(biāo)——保護(hù)第一、加強(qiáng)管理、挖掘價值、有效利用、讓文物活起來。文物事業(yè)的發(fā)展完善，為更高水平的文物保護(hù)管理利用，創(chuàng)造了有利條件。

相應(yīng)地，不論理念、還是技法，文物保護(hù)與修復(fù)都需與時俱進(jìn)。在此次全國文物行業(yè)職業(yè)技能大賽上，來自各地的文物修復(fù)師們，都或多或少地親歷了行業(yè)革新的過程。

文物保護(hù)與修復(fù)強(qiáng)調(diào)工匠精神和傳統(tǒng)技藝的傳承，但并不意味著，這是一份機(jī)械陳舊的工作。

“現(xiàn)在是把保護(hù)修復(fù)對象，由‘器物’提升到了‘文物’，一定涉及保護(hù)?！崩m(xù)凱說。

續(xù)凱來自山西博物院，是陶瓷文物修復(fù)師項目參賽選手。總決賽時，他修復(fù)的是粉彩花鳥紋冬瓜罐的蓋子。根據(jù)蓋子上的油漬和污垢，他判斷這是件傳世器物。清洗時，續(xù)凱沒有把蓋子洗到一塵不染，只祛除了有害附著物，把包漿、皮殼保留了下來：“要讓人看出，這是使用過程中的蓋子，感受得到年代感?！?/p>

不只是修好而已

“觀念大不一樣了?！崩m(xù)凱告訴記者，以前，文物修復(fù)常被理解為，把壞的器物修好、修平。比如，器物有道沖線，就開槽填上膩子;缺只耳朵，干脆把另一只也鋸掉;口部有缺損，那就把口給鋸了。

“文物修復(fù)是門學(xué)問，不只是修好而已?！比蝹ナ巧綎|博物館的助理館員，參加的是金屬文物修復(fù)師項目比賽，修復(fù)了一件戰(zhàn)國雙耳杯。

任偉曾接觸過一把銅劍文物，大家起初對銅劍上的紅斑綠銹更關(guān)注，沒太注意其他硬結(jié)物。后來在超顯微鏡顯示下，發(fā)現(xiàn)硬結(jié)物含有木質(zhì)殘留，這意味著，銅劍外面可能有劍鞘?！鞍芽此莆⒉蛔愕赖男畔⒘舸嫫饋恚罂赡軒椭覀儷@取一套古人制作工藝的知識體系。”任偉說，若僅以修好為目標(biāo)，這些信息直接就清理掉了。

修復(fù)理念的另一個革新是，“修舊如舊”轉(zhuǎn)變成“保持現(xiàn)狀，呈現(xiàn)歷史，留給未來”。

按照續(xù)凱的解釋，一件文物從生產(chǎn)到流傳至今，承載了很多歷史信息，如破損信息、被人用過和修復(fù)過的信息，這是文物流傳的見證。不能一味追求恢復(fù)原有外觀，而要保持現(xiàn)狀不劣化，分析呈現(xiàn)它的歷史，讓觀眾看全、看懂、看動情，讓未來的修復(fù)師可再處理。

“是藥三分毒”，續(xù)凱說，保護(hù)修復(fù)的介入，本質(zhì)是對文物的破壞，只有適合、適度，才能起到保護(hù)作用。

新技術(shù)手段的介入

文物保護(hù)與修復(fù)要遵循許多原則，比如最小干預(yù)、可逆、可識別、安全耐久……對于修復(fù)師來說，“原則”意味著對修復(fù)技藝的高要求。

續(xù)凱介紹，陶瓷文物修復(fù)師項目主推的無痕修復(fù)，是對修復(fù)師技術(shù)水平的最高要求，但這并非一朝一夕可以練就，也不是在所有文物上都要實施。目前，陶瓷文物修復(fù)有一些新技法，好操作，對新手也友好。

比如，補(bǔ)配時就把顏色調(diào)進(jìn)填充物，這樣補(bǔ)出來的狀態(tài)已經(jīng)接近原器物，再輕輕遮蓋，就能達(dá)到效果。同時，在填充物半干不干時，進(jìn)行多余部分清理，容易清理干凈，對文物傷害也更小。

技法的革新，一定程度上得益于更加先進(jìn)可靠的材料和工具。

在清洗這一步驟，以前常用牙刷清理文物破損的茬口，現(xiàn)在有了超聲波清洗機(jī)、蒸汽清洗機(jī)等設(shè)備，污垢清洗變得更加高效。翻模時，用自由樹脂替代紅色打樣膏，脫模更加便捷，無殘留，還能反復(fù)用。以前打磨常用水砂紙，現(xiàn)在用木工砂紙進(jìn)行粗打、干磨砂紙精打，不傷瓷釉。作色用膏狀或色母顏料，解決了以往粉質(zhì)礦物質(zhì)顏料與釉料融合后易分層的問題。

金屬文物修復(fù)也有新的材料和工具在介入。任偉介紹，以前粘接時，傳統(tǒng)技法用熔銅、熔錫，現(xiàn)在多用樹脂類材料，不用在文物上打破口，粘接力度足夠，若干年后再進(jìn)行保護(hù)修復(fù)時，也容易摘取。

與此同時，超聲波潔牙機(jī)、雕刻機(jī)、激光除銹機(jī)等技術(shù)設(shè)備，也介入了金屬文物修復(fù)。

但修復(fù)師們反復(fù)強(qiáng)調(diào)，新技術(shù)手段的應(yīng)用，不能任意為之，要根據(jù)文物的體質(zhì)、現(xiàn)狀、經(jīng)歷的歷史信息等情況，決定介入尺度。

變與不變

理念、技法在變，有些事物卻經(jīng)久不變。

總決賽上，續(xù)凱的每個步驟都一氣呵成，甚至連底色和繪圖，也是一次完成。裁判看過他的修復(fù)成果后，直打趣道：“你這件器物簡單，都沒有壞?！?/p>

續(xù)凱自認(rèn)為在文物修復(fù)上有些天賦，也足夠勤奮。2000年，美術(shù)專業(yè)出身的他，由師傅高桂林帶入行，此后20余年，都圍著這一件事打轉(zhuǎn)。如今續(xù)凱44歲，大大小小的器物修復(fù)了上萬件。這次大賽上，他獲得陶瓷文物修復(fù)師項目總決賽一等獎。他說，手藝精進(jìn)需要時間積累，急不得。

續(xù)凱現(xiàn)在成了師傅，他對徒弟們有著同樣的要求，“一要熱愛這個行業(yè)；二要有一定基礎(chǔ)，不管是動手能力、動態(tài)感知能力，還是知識儲備；三要坐得住，既包括身體坐得住，也包括心理上，不能有速成變現(xiàn)的想法?！?/p>

興趣引路和長期積累，任偉也堅信這一點(diǎn)。他對傳統(tǒng)文化感興趣，大學(xué)專業(yè)是國畫，也練書法。2012年，29歲的任偉進(jìn)入山東淄博沂源縣文物管理所，從繪畫跨入文物保護(hù)與修復(fù)行業(yè)，跟隨鐵付德、蘭德省這樣的業(yè)內(nèi)專家，學(xué)習(xí)彩繪陶器的保護(hù)修復(fù)，參與沂源東里戰(zhàn)國墓出土彩繪陶器保護(hù)修復(fù)項目。

包括任偉在內(nèi)，當(dāng)時項目上出徒了4位文物修復(fù)師，不過后來有一半轉(zhuǎn)了行。

2015年，任偉獲得機(jī)會進(jìn)入山東博物館，學(xué)習(xí)金屬文物保護(hù)修復(fù)，自此打開了對金屬文物的探索之門。此次大賽，任偉獲得金屬文物修復(fù)師項目總決賽一等獎。他坦言，不喜歡或是坐不住的話，很難堅持下來。

行業(yè)革新的步伐不斷向前，續(xù)凱和任偉始終以開放的心態(tài)擁抱變化。同時，兩位文物修復(fù)師又都一致提到“初心”這個詞。他們說，變化在發(fā)生，但愛文物、保護(hù)文物的初心不會變。

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