導(dǎo)演、編劇王麗娜在論壇上發(fā)言。


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■ 海南日報記者 劉曉惠

《你好，李煥英》《花木蘭》《我的姐姐》……在當(dāng)今電影市場，以女性為主角的電影逐漸成為電影產(chǎn)業(yè)中的“黑馬”。如何在電影中塑造中國女性的形象，如何利用女性電影形象講述中國故事，成為越來越多編劇、導(dǎo)演、演員思考的話題。12月19日下午，第四屆海南島國際電影節(jié)女性電影論壇把視角對準“國際視野下中國女性的電影形象塑造”，邀請作家、導(dǎo)演、電影研究專家等共話女性形象在電影創(chuàng)作中的可能性。

國內(nèi)知名作家、編劇饒雪漫筆下的小耳朵、黎吧啦、莫醒醒等女性角色曾陪伴一代青年人成長，她寫的《左耳》《秘果》等女性題材青春小說也轉(zhuǎn)化為影視作品，備受觀眾喜愛。“我曾用近10年的時間在做一個和女生有關(guān)的夏令營，就是為了了解各種各樣的女孩。”饒雪漫說，在30多年的寫作時間里，她一直在與女生打交道，她筆下的女性形象都來源于生活，來源于她與女性的直接接觸。

以饒雪漫筆下《左耳》的黎吧啦為例，那一個被貼上“壞女孩”“為愛奮不顧身”標簽的角色，也曾有讀者和觀眾認為其脫離實際。其實不然，饒雪漫說：“我跟很多女孩接觸過，我知道她們的兩面性，所以我才會創(chuàng)作出這樣的人物，《左耳》上映了三五年后，我發(fā)現(xiàn)很多人經(jīng)過時間的沉淀后，開始理解了這個角色，找到了當(dāng)年我創(chuàng)作時情感共通點。”

浙江天光地影影視制作有限公司董事長嚴從華曾制作過《茉莉花開》《大山的女兒》等女性題材的影視作品，在談及女性電影時，他笑著說：“我很慚愧，在20多年影視制作工作中，拍過的女性題材作品就這幾部。”

嚴從華的話，說的是自己，也是當(dāng)前電影行業(yè)的普遍現(xiàn)狀——女性題材電影在行業(yè)的占比仍很小，受關(guān)注度也不夠高。“女性身上承載著很多中華傳統(tǒng)美德，我們既要把市場看好，更要把女性的故事挖掘好、講好，我也將繼續(xù)努力找到更多能引起共鳴的女性題材，希望下次能帶著女性題材電影來參加海南島國際電影節(jié)。”

縱觀全球，女性電影的“邊緣化”是普遍現(xiàn)象。美國電影協(xié)會亞太區(qū)副總裁馮偉介紹，好萊塢的女性電影發(fā)展跟整個社會經(jīng)濟文化的發(fā)展是息息相關(guān)的，三十年代到六十年代的電影里，男性占主導(dǎo)地位，女性也多是“花瓶”和配角。到了六七十年代社會思潮覺醒，女性電影在好萊塢才被作為一個趨勢、一個題材加以重視。

“改革開放四十余年，中國涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀女性群體，如果我們從創(chuàng)作的角度用心挖掘、記錄她們的奮斗過程，她們的隱忍、堅韌、自信、陽光，一定能創(chuàng)作出讓觀眾產(chǎn)生共情的好故事，同時通過女性的故事也能把中國快速發(fā)展的全貌向世界展現(xiàn)。”馮偉說。

來自中國藝術(shù)研究院影視研究所的秦喜清是一位女性電影研究專家，她說中國女性電影形象和中國文化有著密切關(guān)系，在中國電影中女性有一個一以貫之的形象——吃苦耐勞、賢妻良母、受屈辱不服輸，她們背負著生活重擔(dān)，是偏于悲情的角色。

“這樣‘不變’的形象既表達了同情、宣泄，也起到了社會批判的作用，通過一個女性的不幸遭遇來批判、反思整個社會。”秦喜清說，隨著時代的變化，電影中女性人物的設(shè)定也在回應(yīng)社會變化，比如《摩登女性》《麗人行》等電影通過不同女性的遭遇，構(gòu)建不同以往的角色結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)了女性或陰柔或陽剛的多面性，從中窺探時代的發(fā)展。

“我意識到女性天然地有一些不一樣的特質(zhì)，那是一種很遼闊的精神力量的吸引。”導(dǎo)演、編劇王麗娜通過分享“沙漠中的女人”“捍衛(wèi)家門口一棵樹的女人”的故事，表達了她對電影中女性形象的理解，“我作為女性導(dǎo)演和大家分享女性形象時，我想分享的是搖籃的嘎吱聲和樸素的催眠曲，因為我們誰也無法否認，搖動著搖籃的雙手，也搖動著地球，也搖動著人類生生不息的發(fā)展。我希望在未來的女性形象創(chuàng)作中，以女性精神力量來引領(lǐng)觀眾。”

（海南日報三亞12月19日電）

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