【現(xiàn)場(chǎng)·我在我思】

蘇墨


(資料圖)

去《一年一度喜劇大賽》欄目組采訪的時(shí)候，已是晚上10點(diǎn)。演員閆佩倫一個(gè)人在休息室候場(chǎng)，等待著隨時(shí)加入晉級(jí)隊(duì)伍的作品中?？撮T大哥和我說：“他天天都來，還來得早，走得晚?！?/p>

閆佩倫兩次參加這個(gè)大賽，第一次參演了兩個(gè)作品，第二次雖第一輪就被淘汰卻意外成了“最大贏家”——會(huì)變魔術(shù)的許仙、進(jìn)化了的大猩猩宇航員、冤大頭三叔……僅在第二賽段他就參演了8個(gè)（共12個(gè)）節(jié)目，有的只有一句話，有的則是戲核、負(fù)責(zé)承包笑點(diǎn)。網(wǎng)友們說，“這哪是助演啊，簡(jiǎn)直是注入了喜劇的靈魂”，也有人戲言，“被閆佩倫宇宙支配了”。

從被淘汰到大放光彩，可能就差一個(gè)賽段；從失眠、焦慮、崩潰到興奮、歡脫、釋放，也許就是一夜之間。

某種角度上，這是每一個(gè)演員的必由之路，無論是“頭部”“腰部”，還是諸如閆佩倫這樣自詡的“跟腱部演員”。從一個(gè)結(jié)果到另一個(gè)結(jié)果，從一個(gè)狀態(tài)到另一個(gè)狀態(tài)。需要等待，也需要努力。

隨著一期期節(jié)目的推進(jìn)，我跟不少網(wǎng)友一樣，“磕”了閆佩倫的成長(zhǎng)，漸漸覺得仿佛在他身上“照了鏡子”：為心中的小夢(mèng)想，在生活中輾轉(zhuǎn)騰挪，失望與希望不停交替，卻時(shí)刻等待著發(fā)光發(fā)亮。

事實(shí)上，我們的諸多生活狀態(tài)也可以在他們的作品中找到“原型”。比如，《黑夜里的脆弱》中的郭哥，白天面對(duì)工作、家庭千頭萬緒的問題要時(shí)刻保持熱情萬丈，夜晚降臨獨(dú)自一人才敢釋放自己心底的壞情緒和不滿。再如，《一個(gè)聚會(huì)》里的逗逗，面對(duì)陌生環(huán)境想要融入，卻控制不住腦子里出現(xiàn)各種難以面對(duì)的社交場(chǎng)面，在退縮否定與鼓起勇氣中來回掙扎。

“這不就是演的我嗎？”網(wǎng)友們這一評(píng)價(jià)被推上了熱搜。

的確，人們或許從事著不同的職業(yè)，有著不同的知識(shí)背景，但總有一些共同的人生課題是誰也繞不過去的。只是他們?cè)谂_(tái)上，我們?cè)谂_(tái)下而已。

臺(tái)上的他們，都為成為一個(gè)喜劇人做過各種努力，不停地曲線救國(guó)，為了生計(jì)不得不做兼職打零工；失敗過很多次，也嘗試過一閃而過的成功，但離真正被看到，總還是差了一點(diǎn)點(diǎn)……

臺(tái)下的我們，同樣要在人生中一路“打怪升級(jí)”，為了心中的夢(mèng)想和目標(biāo)，漂泊在外，面對(duì)各種挫折，消化各種情緒，甚至可能不被親人理解和支持。

元?dú)鉂M滿與疲憊脆弱就像人生這枚硬幣的兩面。每個(gè)人都需要一個(gè)“閥門”，去調(diào)整、疏解，選擇讓硬幣的哪一面朝上。喜劇就是這樣一個(gè)可供我們釋放的“閥門”，喜歡它的觀眾，在怪誕、夸張、錯(cuò)位的呈現(xiàn)形式下，感受到了濃濃的現(xiàn)實(shí)主義。開懷大笑也好，笑中帶淚也罷，臺(tái)上臺(tái)下、網(wǎng)上網(wǎng)下，人們并不孤單，甚至惺惺相惜。

在這些參賽作品中，有“社交恐懼癥”的社交尷尬、有父親永遠(yuǎn)說不出口的“你真棒”，有愛情友情是不是可以共處一室的難題……這些都是真實(shí)的生活問題。好萊塢喜劇編劇、制作人史蒂夫·卡普蘭說過：“喜劇是一種闡釋人類生活真相的藝術(shù)?！迸_(tái)上人敢于把這些糗的、尬的、囧的，提煉成素材演出來，變成“包袱”抖出來，臺(tái)下的我們同樣可以在笑過、哭過、思考過后，與生活和解、與自己和解。

人生的路，需要張弛有度。艱難之時(shí)，我們需要選擇一種方式或者說路徑，讓自己松弛下來，去抵御煩惱、壓力和焦慮，歇一歇再出發(fā)。它可以是音樂，可以是一個(gè)不太需要?jiǎng)幽X的游戲，也可以是一個(gè)綜藝。

快樂與深刻并非不能兼得的魚和熊掌，作品如是，人生亦如是。

標(biāo)簽： 同樣可以 說不出口 曲線救國(guó)