7月底在西岸美術(shù)館開幕的“萬物的聲音”——蓬皮杜中心典藏展(二)規(guī)格很高，包括畢加索作品在內(nèi)超過160件蓬皮杜中心館藏力作集中亮相上海，展示出自20世紀(jì)初現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)軔到21世紀(jì)當(dāng)下的全球化世界，其百年發(fā)生發(fā)展的脈絡(luò)過程。品類豐富的展品呈現(xiàn)了此時(shí)期全球藝術(shù)家藝術(shù)創(chuàng)作的闊景，也闡釋了物品在藝術(shù)創(chuàng)作中的演變。展覽展期至2023年2月5日。

十八個(gè)章節(jié)，超160件佳作

其實(shí)早在2019年開館之初，西岸美術(shù)館就開啟了與法國(guó)蓬皮杜中心攜手辦展之旅，主辦方希望通過五年設(shè)置三個(gè)常設(shè)展，分別以“時(shí)間”“萬物”“空間”為展名和方向，向公眾全面系統(tǒng)梳理20世紀(jì)以來世界現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)。2019年的開館大展“時(shí)間的形態(tài)”奏響精彩的第一部曲，今時(shí)的第二部曲“萬物的聲音”是更優(yōu)美的華章。

“萬物的聲音”展覽分為十八個(gè)章節(jié)，時(shí)間跨度從20世紀(jì)初至近年全球化背景下藝術(shù)先鋒運(yùn)動(dòng)，用超過160件蓬皮杜中心館藏力作，串起立體主義先驅(qū)、達(dá)達(dá)主義與超現(xiàn)實(shí)主義的先鋒人物到當(dāng)代觀念藝術(shù)前衛(wèi)代表，喬治·布拉克、巴勃羅·畢加索、費(fèi)爾南·萊熱、馬塞爾·杜尚、曼·雷、讓·丁格利、塔蒂亞娜·特羅維等藝術(shù)家的重要作品。展覽的前半部旨在呈現(xiàn)一個(gè)屬于先鋒藝術(shù)家的世界，以杜尚創(chuàng)造的“現(xiàn)成品”藝術(shù)為代表，讓觀眾看到藝術(shù)家如何用創(chuàng)意推翻一切舊程式;展覽的后半部則透過波普藝術(shù)家、新現(xiàn)實(shí)主義和激浪派運(yùn)動(dòng)成員的視野，再現(xiàn)在消費(fèi)主義盛行下，“物”在藝術(shù)中的角色。

各流派大師作品眾多

本次展覽的吸睛之處在于集結(jié)了多位各風(fēng)格流派領(lǐng)軍人物的佳作。觀眾每一次移景換位，都可與大師驚喜遇見。

畢加索的大型靜物畫《含古代頭像的靜物》占據(jù)顯著位置，白色與深褐色在畫面上交匯出明暗相濟(jì)的和諧，一把吉他、一本書、一個(gè)頭像和一個(gè)果盤，定格出一種沉靜的永恒。畢加索和喬治·布拉克于1907年在法國(guó)開始了立體派風(fēng)格，這種靜物創(chuàng)作正是立體派當(dāng)時(shí)最愛的繪畫主題。

本次展覽極為注重呈現(xiàn)藝術(shù)家和藝術(shù)品的多元性，即創(chuàng)作者“身份復(fù)雜”，畫家、作家、雕塑家、攝影師、設(shè)計(jì)師、建筑師不一而足; 創(chuàng)作媒介則涵蓋繪畫、攝影、裝置等多種門類。出現(xiàn)在本次展覽海報(bào)上的作品就是出自建筑大師勒·柯布西耶之手的《靜物》，內(nèi)斂節(jié)制的畫面彰顯著純粹主義的主張，幾何構(gòu)圖，簡(jiǎn)單的色塊，摒棄過度的解構(gòu)和裝飾，建筑大師在繪畫史上留下自己的風(fēng)格和篇章。

蓋伊·奧倫蒂的作品《巡物桌》是一件家具雕塑，它由“現(xiàn)成品”四個(gè)自行車輪和一張玻璃臺(tái)面巧妙組成，既有輕盈時(shí)髦的外觀，又有桌子和移動(dòng)餐車的實(shí)用性。物體的概念性和互動(dòng)性被藝術(shù)家很好地詮釋，是1950年代消費(fèi)社會(huì)興起后，設(shè)計(jì)師們從“現(xiàn)成品”上尋找靈感，對(duì)物品重新進(jìn)行組合搭配或轉(zhuǎn)用的優(yōu)秀作品。

展覽有連貫性 展名有深意

據(jù)西岸美術(shù)館媒體負(fù)責(zé)人介紹，常設(shè)展超過一年的展覽周期，不僅為更多人親臨現(xiàn)場(chǎng)觀看經(jīng)久不衰的經(jīng)典作品提供了可能性，更為美術(shù)館推出深度且連貫的公共教育內(nèi)容提供了根基。她說，常設(shè)展的策展理念是努力將內(nèi)容和邏輯設(shè)置得具有連貫性，“展覽要像一本清晰直觀的藝術(shù)史教科書”，觀眾可將這里作為藝術(shù)學(xué)習(xí)的平臺(tái)。比如，常設(shè)展三部曲的上篇“時(shí)間的形態(tài)”曾展出杜尚于1913年創(chuàng)造的首件“現(xiàn)成品”藝術(shù)《自行車輪》，而在中篇“萬物的聲音”中，觀眾又可以看到藝術(shù)家于1917年創(chuàng)作的另一件“現(xiàn)成品”藝術(shù)代表作《帽架》，從而進(jìn)一步理解杜尚從日常消費(fèi)品的角度對(duì)藝術(shù)價(jià)值及藝術(shù)姿態(tài)提出的質(zhì)疑。

據(jù)介紹，本次展覽的名字“萬物的聲音”也別有深意，它來自法國(guó)詩人弗朗西斯·蓬熱1942年發(fā)表的詩集《采取事物的立場(chǎng)》的英文譯名《萬物的聲音》。詩人細(xì)致而飽含詩意地描繪了尋常事物，引導(dǎo)觀者開啟對(duì)物的全新視角與體驗(yàn)。而這個(gè)展覽，正是帶領(lǐng)觀眾走近現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，傾聽它近一百年蓬勃生長(zhǎng)過程中澎湃的心跳。

(記者 匡彧)

標(biāo)簽： 上海 美術(shù)館 蓬皮社 展覽