當下的演出市場，兒童觀眾正逐漸成為重要力量之一，并展現出越發(fā)強勁的觀演需求，帶動著兒童劇的演出熱度。而在多種類型的作品中，既有國內外經典IP回歸，也有國內原創(chuàng)劇目，更不乏運用視聽技術的創(chuàng)新劇目，不斷豐富著兒童劇的題材與展現形式。且在追求形式創(chuàng)新的同時，兒童劇也在嘗試用優(yōu)質內容和情感內核打動觀眾，尤其是近年來兒童劇觀演熱情不斷增高、市場空間也在不斷拓寬的背景下，觀演人數大體呈現增長趨勢，而廣闊的市場前景自然也給兒童劇主創(chuàng)人員提出了更高要求。

經典改編和原創(chuàng)齊發(fā)力

近年來，越來越多劇目走進北京演出市場，掀起觀劇熱潮，兒童劇也不例外，不僅大部分劇目在預售階段便能實現選座率超過50%，熱門劇目更是能往往實現部分票檔售罄的情況，火爆程度可見一斑。

在眾多上演的兒童劇中，有不少經典IP改編劇目，如《白雪公主》《木偶奇遇記》《伊索寓言》《愛麗絲夢游仙境》等流傳多年家喻戶曉的題材，均是兒童劇選擇改編的領域。值得一提的是，部分劇作對大家熟知的故事進行了新穎的改編，《三個和尚》便是其中一例，該劇主創(chuàng)團隊在故事創(chuàng)作上加入了“老和尚”這一新角色，使人物關系和人物間的情感更加豐富，同時在呈現方式上注入了現代舞、戲曲以及武術元素，一系列改編讓這個中國古老的寓言故事更添新彩。

除了經典作品外，新近的原創(chuàng)劇目也備受關注。以中國木偶劇場上演的大型兒童舞臺劇《那年那兔那些事兒——父輩的旗幟》為例，該劇是一部包括抗美援朝、“兩彈一星”、脫貧攻堅戰(zhàn)、抗擊新冠肺炎疫情、垃圾分類、中印邊界等一系列重要歷史事件以及時政熱點事件的國民普及互動式偶型劇。該劇以可愛的人偶和生動的故事讓小觀眾在輕松愉悅的戲劇中接受愛國主義教育，自首演起便獲如潮好評。

除此以外，隨著各項技術的發(fā)展，新穎的藝術呈現形式也加入到兒童劇中，使得舞臺異彩紛呈，如多媒體海洋探險兒童劇《海底小縱隊5：深海探秘》便采用視聽合一的形式，利用多媒體特效呈現海底世界;而大型遠古恐龍寫實舞臺劇《重返侏羅紀》則采用立體舞美布景、3D多媒體和巨型裝置木偶還原侏羅紀時代風景。

政策、觀眾支持促回潮

兒童劇之所以呈現出迅速發(fā)展的勢頭，離不開生育政策的放開以及相關配套措施的實施，與兒童相關的文化娛樂題材也越來越受重視。新元文智創(chuàng)始人劉德良認為，經過一個發(fā)展的起伏，兒童劇市場正在經歷回潮，“之前幾年兒童劇的作品數量還是有限的，我們前些年過于強調商業(yè)大片，所以兒童劇就相對少一些?，F在有所回升，回升一方面是政策的引導，還有一方面就是消費市場也發(fā)生了變化”。

當代家長對藝術教育的認可程度的提高也在帶動消費的需求。中國創(chuàng)意產業(yè)研究中心主任張京成認為兒童劇的發(fā)展得益于觀眾群體素質的提升，“除了動漫作品和影視，其實兒童對戲劇還是有一定興趣的。另外，家長對戲劇也是有越來越濃厚的興趣，所以他們也會帶動孩子去看”。

不過，張京成擔心最近反復的疫情會讓兒童劇市場受到一定程度的打擊。北京商報記者也注意到，有劇目受疫情影響調整了上演計劃。截至發(fā)稿時，為了保證各方的健康安全，《紅軍的戰(zhàn)馬》《沒頭腦和不高興》《海洋你好——翕翕的奇幻之旅》《神探艾小坡》《你是演奏家2·超級金貝鼓》等多部作品出于防疫考慮取消演出，并組織退票事宜。尚未取消上演計劃的劇目也采取了相應的防疫措施，如要求觀眾購票前關注自身身體狀況和近兩周的旅居史，入場須出示健康碼和檢測體溫等。

在業(yè)內人士看來，線下演出難免會受到客觀環(huán)境的影響與變化，此時線上平臺正逐漸發(fā)展得更加成熟，如何更好地借助線上平臺實現作品的呈現便成為從業(yè)者不得不思考的領域。

深耕內容迎挑戰(zhàn)

盡管兒童劇正快速發(fā)展，但也面臨著競爭與挑戰(zhàn)。張京成表示，兒童劇市場發(fā)展對于制作編導人員提出了更高要求。“一個市場發(fā)展起來必然會產生更多的競爭，這個時侯觀眾對劇作質量的要求也會提高。那么下一步在競爭的過程中，無論是故事，或是表現形式，還是市場運作，這些都需要有創(chuàng)新的東西。”劉德良也認為，應當讓兒童在以互聯網娛樂為主的時代接觸更多優(yōu)質的線下內容，兒童劇未來發(fā)展關鍵不僅要看總體數量，也要看精品內容的占比。

為此，近期兒童劇的劇作越發(fā)注重挖掘優(yōu)質內容，直面市場增長帶來的挑戰(zhàn)。從當下的兒童劇作品中可以看出，不少選擇了以傳播優(yōu)秀文化知識為宣傳點，如原創(chuàng)多媒體奇幻兒童劇《漢字王國之成語秘境》通過講述五年級學生球球和小伙伴在成語秘境的冒險故事，讓兒童觀眾感受漢字之美，領略博大精深的中華傳統文化。

此外，還有部分劇目則聚焦人文教育和旨在培養(yǎng)向善價值觀，包括《北京童謠》《新大頭兒子和小頭爸爸之穿越平行世界》和《小丑愛美麗》在內的劇作都以兒童心理成長過程為主題，希望讓孩子們觀劇后學會愛、學會勇敢面對生活和面對自己。

劉德良認為，真正優(yōu)質的兒童劇應該是既受兒童喜愛，同時又受家長歡迎的，這樣的劇作應該以豐富的知識和向善的價值觀為內核。在人生關鍵的成長階段，兒童應該接觸更加優(yōu)秀的娛樂產品。“兒童是在形成價值觀和世界觀的成長階段中，這個年齡段其實是相當關鍵的，創(chuàng)作者要考慮如何進行適當的價值觀引導，如何從兒童視角去發(fā)現世界之美、自然之美，要從兒童成長的心理和精神需求創(chuàng)作。藝術形式還是要和內容統一，不能過于追求形式，而忽視內容核心。”劉德良對北京商報記者如是說。

(記者 盧揚 實習記者 蘇梓彥)

標簽： 兒童劇 情感內核 改編