大運(yùn)河是聞名遐邇的世界文化遺產(chǎn)。作為中國大運(yùn)河考古重大成果，柳孜隋唐大運(yùn)河遺址的發(fā)掘，為確認(rèn)通濟(jì)渠的流經(jīng)路線提供了有力證明。

這個(gè)名列1999年“全國十大考古新發(fā)現(xiàn)”的遺址，位于安徽省淮北市濉溪縣。

淮北市地處蘇魯豫皖四省交界，古稱相邑、相城，有著4000年建城史和豐富的文化遺存。

近日，筆者來到淮北市博物館(隋唐大運(yùn)河博物館)，聆聽這座古城歷史變遷的故事，探尋隋唐大運(yùn)河的繁華遺跡。

勾勒相城古今

淮北地區(qū)歷史文化悠久。早在7000多年前，先民們就在這塊土地上繁衍生息，留下了早期文化遺存。4000年前，商湯十一世祖相土建城于相山南麓。春秋時(shí)期，相城為宋國別都。秦和西漢為郡治所在，東漢為沛國國都。隋唐時(shí)期，大運(yùn)河通濟(jì)渠段流經(jīng)濉溪柳孜鎮(zhèn)。

淮北市博物館創(chuàng)建于1976年，館名為郭沫若題寫。2004年9月新館開館，占地面積40余畝，建筑面積1萬余平方米。2009年，為推進(jìn)大運(yùn)河保護(hù)和申遺工作，淮北市博物館加掛“隋唐大運(yùn)河博物館”館名。

遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，淮北市博物館如一艘乘風(fēng)破浪的航船。“這座建筑由中國工程院院士、東南大學(xué)教授齊康設(shè)計(jì)，將運(yùn)河文化與淮北煤文化巧妙結(jié)合在一起。”淮北市博物館館長胡均介紹，建筑西部層層疊壓的造型，寓意淮北深厚的歷史文化積淀，也象征著地下埋藏的豐富煤礦資源。

淮北市博物館館藏文物1萬余件，年代跨度從新石器時(shí)代早期的石山孜文化直至近現(xiàn)代，其中國家一級(jí)文物17件(套)。隋唐大運(yùn)河淮北柳孜遺址出土的文物，占到了館藏文物的70%以上。展廳面積6000余平方米，包括古相遺珍、漢畫像石、運(yùn)河遺韻、盛世流光、柳孜盛景等固定展廳和兩個(gè)臨時(shí)展廳。古相遺珍廳以文物勾勒出淮北地區(qū)從新石器時(shí)代到漢代的歷史，漢畫像石廳展示了獨(dú)具特色的漢畫像石精品，運(yùn)河遺韻、盛世流光、柳孜盛景3個(gè)展廳皆以大運(yùn)河為主題，通過文物展示、遺址復(fù)原、木雕、塑像、繪畫等多種形式，再現(xiàn)了隋唐大運(yùn)河的繁華盛景。

述說運(yùn)河繁榮

公元605年至610年，隋煬帝為加強(qiáng)對全國的統(tǒng)治，下令開掘貫通南北的大運(yùn)河。運(yùn)河北起涿郡(今北京)，南至余杭(今杭州)，全長2700公里，分為永濟(jì)渠、通濟(jì)渠、邗溝和江南河四段，連接海河、黃河、淮河、長江和錢塘江五大水系。運(yùn)河的使用歷經(jīng)隋、唐、宋三代，史稱隋唐大運(yùn)河。

淮北市濉溪縣境內(nèi)的柳孜遺址，位于通濟(jì)渠中段。通濟(jì)渠起于河南滎澤，至江蘇盱眙入淮河，全長1300余里。在隋唐大運(yùn)河的歷史中，通濟(jì)渠起到了“半天下之財(cái)富，并山澤之百貨，悉由此路而進(jìn)”的樞紐作用。

運(yùn)河遺韻展廳復(fù)原了柳孜遺址。散落的船板、瓷器、鐵釜和石碇，讓人感覺仿佛回到了遺址發(fā)掘現(xiàn)場。

在1999年柳孜遺址的第一次考古發(fā)掘中，除了發(fā)現(xiàn)石構(gòu)建筑物遺跡和大量瓷器等文物，還出土了8艘唐代沉船，這在考古史上是前所未有的。

展廳里陳列著一艘唐代貨船，出土?xí)r船頭缺損，只留下部分船身，連尾部拖舵總長12.6米。

“別小看這個(gè)像大掃把一樣的尾舵，它在中國造船史上有著重要的研究價(jià)值。”胡均說，這種尾舵是原始手握舵到北宋時(shí)期垂直轉(zhuǎn)向舵的過渡型舵，實(shí)物為首次發(fā)現(xiàn)，被古船研究專家稱為“淮北舵”，在船舶操縱器發(fā)展史上具有里程碑地位。

展廳四周環(huán)繞著金黃色的木雕壁畫，生動(dòng)展現(xiàn)了隋唐運(yùn)河開鑿、巡游、漕運(yùn)、碼頭的場景。這幅作品出自“木雕之鄉(xiāng)”浙江東陽，長52米、高2.6米，分為6個(gè)板塊，場面宏大、氣勢恢弘，刻畫人物多達(dá)900人。

壁畫第一板塊展示了通濟(jì)渠的流經(jīng)路線。第二板塊是運(yùn)河開鑿畫面。第三板塊刻畫了隋煬帝沿運(yùn)河南游盛景，其所乘龍舟猶如水上宮殿，隨行船只數(shù)千艘，浩蕩迤邐200余里。第四、第五、第六板塊分別是漕運(yùn)繁忙圖、碼頭繁忙圖、市井繁榮圖。從畫面中可以看到，運(yùn)河上舳艫相繼，碼頭邊車馬喧闐，沿岸街道縱橫、店鋪林立。“隋唐大運(yùn)河的開通，解決了糧食北運(yùn)、軍力輸送等問題，大大促進(jìn)了當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展。”胡均說。

隋唐大運(yùn)河柳孜遺址復(fù)原 淮北市博物館供圖

匯聚名窯珍品

“咱大運(yùn)河遺址發(fā)掘的寶貝還有哪些?”“多的是!你看看這尊北宋景德鎮(zhèn)窯影青釉抱鞠童俑。”

在胡均指引下，走進(jìn)盛世流光展廳，看到一尊小巧可愛的瓷俑。它表現(xiàn)了一個(gè)頭圓體胖的孩童，雙腿盤坐，雙手環(huán)抱一只鞠球，頭戴瓜皮帽，微向后仰，挺鼻，長耳，細(xì)長眉眼，小嘴帶笑。瓷俑呈淺豆青色，青中透白，白里閃青，恰如唐代詩人杜甫《麗人行》中的名句“肌理細(xì)膩骨肉勻”。

“瓷俑抱的這只球，能夠看到3個(gè)正面、2個(gè)側(cè)面，與宋代十二片皮砌成鞠殼的記載非常相似。這種形象的瓷器出現(xiàn)，說明宋代時(shí)蹴鞠運(yùn)動(dòng)很普及。”胡均說。

大運(yùn)河使商品流通、技術(shù)交流更加便捷，極大地刺激了古代制瓷業(yè)的發(fā)展。柳孜遺址出土了大量瓷器，涵蓋國內(nèi)幾十座著名窯場的產(chǎn)品。盛世流光廳展示了這批瓷器中的精品，它們縱跨隋唐宋金，橫跨東西南北，代表了中國古代瓷器生產(chǎn)的較高水平，體現(xiàn)了大運(yùn)河開放包容、網(wǎng)絡(luò)四方的功能。

唐鞏縣窯三彩獅子抱柱、越窯青釉執(zhí)壺、邢窯白釉碗、壽州窯黃釉缸、宋景德鎮(zhèn)窯青白釉瓜棱花插、吉州窯綠釉刻花枕、建窯兔毫盞……各色各樣的瓷器流光溢彩，令人目不暇接。

在一件金代磁州窯白釉黑花罐前，筆者駐足欣賞。罐身白釉地上以黑彩繪花草紋，草葉波卷纏綿，線條清瘦，構(gòu)圖疏密有致，給人以特別的美感。

胡均說，唐代開始在陶瓷上裝飾花鳥蟲魚類紋樣，到宋代隨著花鳥畫的發(fā)展，這類紋樣變得十分流行，體現(xiàn)了人們對大自然的熱愛和生活情趣。

飽覽漢畫像石

“漢畫像石是我館的特色館藏之一。”胡均告訴筆者，淮北出土的漢代畫像石數(shù)量眾多，內(nèi)容豐富，基本涉及了國內(nèi)漢代畫像石的所有類型，如石棺墓畫像石、石墓畫像石、石祠畫像石、石闕畫像石，題材包括神話傳說、歷史典故、社會(huì)生活、宗教信仰等，具有重要的歷史、藝術(shù)和科學(xué)價(jià)值。部分畫像石采用立體透視雕刻技法，展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌。

此前，通過線上展示的《石之韻——淮北市博物館館藏漢畫像石拓片展》，筆者已經(jīng)初步領(lǐng)略了漢畫像石的風(fēng)采。而當(dāng)真正走進(jìn)展廳，還是被這些雕刻精美、氣勢雄壯的畫像石所震撼。

東漢西王母、蹶張、青龍抱鼓石畫像石是一件難得的精品。畫像分為正面上部立面、下部弧面和側(cè)面三部分。正面上部立面雕刻著一名蹶張武士，下部弧面雕有一只身生雙翼的白虎。側(cè)面有上、中、下三層，上層刻畫了西王母端坐在昆侖之墟的天柱上，侍童、九尾狐以及建木環(huán)列四周，這是漢代人向往的神仙世界。中層為狩獵圖，右一人縱馬張弓追逐一只狂奔的鹿，左一人持畢待捕。下層是車馬出行圖，右面一輛急馳的軺車，輿上豎車蓋，馭者和主人坐在車上，車前一導(dǎo)騎，左邊一小吏持笏相迎。“畫像石上的內(nèi)容，既是對當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的生動(dòng)寫照，又是對墓主人死后升天的向往和追求，反映了漢代人的生死觀和精神世界。”胡均說。

洪山漢代畫像石祠引起了筆者的注意。石祠由前后蓋頂石、左右兩塊抱鼓石形壁石、后龕左右側(cè)壁石、后壁石以及兩塊基石組成，是一種新的漢代祠堂建筑形制，這在全國為首次發(fā)現(xiàn)，是獨(dú)具地域特色的文化瑰寶。

作為愛國主義教育基地、社科知識(shí)普及教育基地，近年來，淮北市博物館開展了“我們的節(jié)日”文化主題活動(dòng)、非遺技藝體驗(yàn)、“送展進(jìn)基層”“文物知識(shí)進(jìn)校園”系列活動(dòng)，每年接待觀眾30多萬人次，影響力越來越大。(韓俊杰 黃順)

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