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文 | 讀娛,作者 | 老張

武俠劇作為國(guó)產(chǎn)劇的重要類型,一直都有著不可撼動(dòng)的地位,曾經(jīng)走過(guò)輝煌的歷史歲月,受到觀眾的追捧。然而到了 2015 年前后,古偶、仙俠盛極一時(shí),武俠劇徘徊在了十字路口,不僅產(chǎn)量急劇下滑,江湖也略顯沉寂。有人甚至因此斷言 " 武俠式微,江湖不再 "。

直到去年,隨著《雪中悍刀行》的上線引發(fā)熱議,再度喚起觀眾的武俠江湖夢(mèng)。今年《少年歌行》《山河之影》《云襄傳》等新式武俠劇陸續(xù)開(kāi)播,武俠題材開(kāi)始逐漸回溫,又讓人重燃期待。不過(guò)當(dāng)下新式武俠該如何發(fā)展?依然是值得行業(yè)思考的問(wèn)題。

武俠式微


【資料圖】

說(shuō)起武俠片,很多人第一反應(yīng)是金、古、梁、溫小說(shuō)改編的影視劇。上世紀(jì) 80 年代,適宜影視化改編的港臺(tái)武俠文學(xué)作品,恰好趕上了 TVB 的黃金時(shí)期,TVB 武俠劇如雨后春筍般登上熒屏。2000 年后,內(nèi)地制片人張紀(jì)中拍攝的《天龍八部》《笑傲江湖》盡管在當(dāng)時(shí)有些爭(zhēng)議,但隨著時(shí)間推移也受到了大家的認(rèn)可。

然而隨著技術(shù)發(fā)展,武俠劇對(duì)于慢鏡頭、剪輯以及替身過(guò)于依賴,引發(fā)觀眾大范圍吐槽,炫酷打戲從花式套招變成了慢動(dòng)作加替身,以往沒(méi)有武術(shù)基礎(chǔ)的演員想要在鏡頭前動(dòng)作 " 不露怯 ",至少都要提前兩三個(gè)月進(jìn)行武術(shù)訓(xùn)練。

央視版《水滸傳》前后拍了三年,一場(chǎng)十多分鐘的打戲要花半個(gè)多月的時(shí)間,03 版《神雕俠侶》中小龍女飄逸的出場(chǎng)鏡頭熬了五個(gè)大夜完成。但現(xiàn)在,充足的拍攝周期對(duì)大多數(shù)影視項(xiàng)目來(lái)說(shuō),更像是一種奢侈品。

另外比起有武術(shù)功底的藝人,經(jīng)驗(yàn)豐富、風(fēng)格獨(dú)特的武術(shù)指導(dǎo)儲(chǔ)備不足更為棘手,這也是近年來(lái)武俠大劇風(fēng)格趨同重要的原因。精妙的動(dòng)作是武俠據(jù)的核心元素之一,但隨著袁和平、洪金寶、元奎等黃金一代的武術(shù)指導(dǎo)老去,武行的發(fā)展,似乎也要面臨后繼無(wú)人的 " 斷代危機(jī) "。

一名優(yōu)秀的武指既要有武打功底,又懂鏡頭影視化呈現(xiàn),從構(gòu)思、設(shè)計(jì)、拍攝、運(yùn)鏡、剪輯各個(gè)層面環(huán)節(jié)的把握,一再推敲反復(fù)琢磨,最終呈現(xiàn)出經(jīng)典的動(dòng)作場(chǎng)面。過(guò)往武指基本是從武打演員做起,經(jīng)過(guò)十幾年的學(xué)習(xí)和劇組經(jīng)驗(yàn)累積,才能成長(zhǎng)為一名武指,而近些年許多武指做了幾年武術(shù)演員就轉(zhuǎn)型做武指,對(duì)鏡頭沒(méi)有概念,更別說(shuō)為不同角色設(shè)計(jì)不同動(dòng)作了。

最為重要的是,俠義精神的丟失,后續(xù)翻拍的武俠劇甚至主動(dòng)規(guī)避 " 武俠 " 這點(diǎn),不僅在 " 武 " 沒(méi)有什么建樹(shù),劇中的人物更難以撐起 " 俠 " 的角色魅力。在選角方面開(kāi)始偶像化,劇情也更側(cè)重感情戲。給人 " 降維 " 之感,因此這些作品的口碑呈現(xiàn)斷崖式崩盤(pán)。

傳統(tǒng)武俠劇好像已經(jīng)走入死胡同,再也掀不起一絲波瀾。

新式武俠露出頭角

有了翻拍失利的前車之鑒,部分資本開(kāi)始求變。既然復(fù)興不了經(jīng)典武俠,又不能 " 披著武俠的外衣演古偶 ",創(chuàng)作者們開(kāi)始嘗試改良創(chuàng)新,幾部小量級(jí)的新式武俠劇應(yīng)運(yùn)而生,它們順應(yīng)時(shí)代,演變?yōu)楦鼮榫唧w的年輕人俠義精神,并在一定范圍內(nèi)引發(fā)了關(guān)注。

比如《俠探簡(jiǎn)不知》劇情案件既與楚留香、陸小鳳相似,也能看見(jiàn)大家熟悉的江湖情懷。還構(gòu)建了全新的江湖體系:負(fù)責(zé)探案的門(mén)派神機(jī)谷、記錄江湖歷史的機(jī)構(gòu)錄院、明暗兼?zhèn)涞牡谝粴⑹纸M織十殺門(mén),以及搜集真相的探事人……讓人覺(jué)得既熟悉又有新鮮感。

《少年歌行》融合了少年、熱血、武俠等諸多元素,在開(kāi)拍時(shí)就打出了 " 新武俠 " 的概念,并以 " 少年感 " 為內(nèi)核,劇里用群像刻畫(huà)的方式,展現(xiàn)了年輕人成長(zhǎng)過(guò)程,反映的是每一個(gè)少年都面臨的成長(zhǎng)課題?!对葡鍌鳌凡皇堑湫鸵饬x的傳統(tǒng)武俠,在血雨腥風(fēng)的江湖故事中融入了商戰(zhàn)、復(fù)仇等復(fù)雜元素,男主角不以武功蓋世的英雄形象出場(chǎng),而是以計(jì)謀行走江湖,女主角和一眾配角負(fù)責(zé)武俠的 " 武 " 的部分,讓武俠類型劇更具看點(diǎn)?!渡胶又啊烦搜永m(xù)電影《繡春刀》風(fēng)格,還加入多重元素和看點(diǎn),兩位男主角一個(gè)搞笑幽默、一個(gè)沉穩(wěn)內(nèi)斂,為了追求看點(diǎn),該劇也加大了朝堂、諜戰(zhàn)的戲份,將朝堂權(quán)謀與江湖武俠相結(jié)合。這些劇,在現(xiàn)階段也可以代表 " 新式武俠 " 的方向。

一是,新江湖,江湖是社會(huì)的縮影,新江湖將是當(dāng)代社會(huì)的象征,新式武俠將現(xiàn)代豐富多彩的多元文化注入武俠世界,為武俠文化開(kāi)疆拓土,適應(yīng)新時(shí)代的精神需求,百川歸流,有容乃大。

二是,新俠情,側(cè)重于讓主人公與自己戰(zhàn)斗,武功不再是人物成長(zhǎng)主線,而是更推崇個(gè)體的價(jià)值的實(shí)現(xiàn),在江湖成長(zhǎng)中追求自由,實(shí)現(xiàn)自我,展示獨(dú)特的個(gè)性。

三是," 武俠 +",傳統(tǒng)武俠不好突破,但元素雜糅可以讓武俠劇產(chǎn)生新變奏、新味道。通過(guò)挖掘新可能,武俠劇通過(guò)融合其他題材類型產(chǎn)生了奇妙的化學(xué)反應(yīng),從而有了更多可能性。

武俠的未來(lái)

變是一條艱難的路。雖然新式武俠做出的改變已經(jīng)有了起色,但能否恢復(fù)往日的風(fēng)采,還未可知。不過(guò),可以肯定的是,隨著時(shí)代的變化,觀眾對(duì)于武俠作品的需求有所差異,武俠求新求變才有一線生機(jī)。

而創(chuàng)作者也在思考如何將更多的新鮮元素融入武俠之中,從中找到真正的新式武俠作品。今年,待播的新式武俠有十多部,比如《蓮花樓》將武俠與懸疑探案結(jié)合,彌補(bǔ)懸疑探案武俠的創(chuàng)作缺口,另外主角無(wú) CP 的看點(diǎn)也非常新鮮,滿足不同群體的需;《一念永恒》對(duì)傳統(tǒng)武俠進(jìn)行升級(jí),并加入奇幻、喜劇、成長(zhǎng)等元素;《一念關(guān)山》則是從兒女情長(zhǎng)到家國(guó)大義,以身踐行著 " 俠之大者、為國(guó)為民 " 的故事。每一個(gè)人都有武俠夢(mèng),新一代人亦有他們的武俠夢(mèng)。要想做好新式武俠更要積極面對(duì)當(dāng)下的挑戰(zhàn),在抓住新時(shí)代文化升級(jí)的關(guān)鍵,也要把握不變的俠氣內(nèi)核,并且除了注重獨(dú)到、奇特的武打設(shè)計(jì)之外,更加要注重人物個(gè)性的塑造和戲劇情節(jié)的鋪陳等方面進(jìn)一步深耕。為國(guó)為民、獨(dú)立不羈,皆是俠之大者。

在肯定俠客快意恩仇、拔刀相助、善惡分明、正邪對(duì)立、為國(guó)為民的同時(shí),也提倡多元、相對(duì)的俠客價(jià)值觀念,在美學(xué)風(fēng)格方面,既保留江湖的韻味,又能以新時(shí)代的技術(shù)進(jìn)行拔高,才能進(jìn)行更好的自我革新。

任何一個(gè)類型的影視作品,都有其高峰和低谷,但是武俠劇始終都有一定的市場(chǎng)和觀眾基礎(chǔ)。目前,新式武俠尚處在探索中發(fā)展,要想有所變化總歸需要時(shí)間。如果未來(lái)有一部非常優(yōu)秀的新式武俠標(biāo)桿作品,整個(gè)市場(chǎng)就會(huì)隨之而動(dòng),從而促進(jìn)這個(gè)類型進(jìn)一步發(fā)展,就像曾經(jīng)大火的宮斗劇、懸疑劇那樣。相信,那時(shí)新式武俠終究 " 笑傲江湖之巔 "。

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